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O tom que a maioria das pessoas
prefere para a voz feminina é um
lá bemol abaixo do dó central


4 vídeos de Leslie Thornton


(org.)
Cris Ambrosio, Deyson Gilbert, Frederico Fillippi e Pontogor

english version

abertura 9 de julho 2022

visitação 09.07 - 27.08.22
quarta a sexta, das 13h às 19h
sábados das 11h às 19h

entrada gratuita

travessa dona paula, 120
são paulo - sp

Uma urdidura de vozes, imagens, sobreposições de relatos e descrições, encruzilhadas éticas e meditações científicas surgem na produção da artista estadunidense Leslie Thornton desde o seu início na década de 70. Esta mostra, cujo título vem do primeiro filme da série “Peggy and Fred in Hell”, abrange trabalhos de diferentes momentos da carreira de Thornton e tem como foco central o experimental “There was an Unseen Cloud Moving” (1988). Nesse filme, a figura da viajante independente, nômade convertida ao Islã, poeta e romancista suíça Isabelle Eberhardt é reconstituída por meio de uma colagem de representações na qual fragmentos em rota de colisão se fundem e a verdade dos fatos é submetida ao deserto fluído das indefinições. Nessa tessitura complexa de falas, silêncios e sobreposições, reverberam conflitos de identidade, gênero e poder, concatenados à performatividade contraditória dos discursos e das imagens.

X-TRACTS (1975)

em parceria com Desmond Horsfield
8’30’’, filme 16 mm digitalizado

Peggy and Fred in Hell : The Prologue (1985)

21 min filme 16 mm digitalizado,
p&b, som.
Cortesia do Electronic Arts Intermix (EAI)

There Was an Unseen Cloud Moving (1988)

61’17’’, p&b e cor, som
Cortesia do Electronic Arts Intermix (EAI)

Cut From Liquid To Snake (2018)

26’, vídeo HD, p&b e cor, som , loop,




Eixos de mistérios em forma de imagem: a areia do deserto escorrendo como água e os
músculos sopranos ondulantes. Linhas cujo cruzamento aponta para a descrição objetiva
ipsis litteris da natureza que, na sua literalidade, converte-se em enigma.


A areia em movimento acelerado mimetiza a água escassa do deserto que, sob a forma de chuvas e cheias de rios, causa alagamentos relâmpagos: há quem se afogue no deserto. Assim morreu Isabelle Eberhardt (1877 – 1904), a figura central em There
was unseen cloud moving (Havia Uma Nuvem Não-vista Se Movendo, tradução nossa). Leslie Thornton constrói um retrato de sobreposições da viajante independente, nômade convertida ao Islã, poeta e romancista, apontando para informações concomitantes, ora conflitantes, que compõem sua amplamente documentada e múltipla vida: a juventude na Suíça, seus escritos em ficção e diários, sua vida na Argélia como a persona masculina Si Mohamed. As vozes dessa urdidura estão em constante enlaçamento, vindas de direções
movediças, sequenciando relatos, descrições, interpretações e leituras em uma colagem multidi-mensional que coloca em evidência o próprio fazer e a composição de sentido, que não se submetem à redução dicotômica de Eu x O Outro. O Eu são vários, O Outro é Eu.

Hélène Cixous, nascida na Argélia trinta anos depois da morte de Eberhardt, é autora dos ensaios “O Riso da Medusa” e “Sorties”, ambos de 1975, nos quais é apontado que a história do pensamento ocidental, necessariamente masculina, branca, dominadora e dominante, foi construída sob a égide da oposição e, portanto, do binarismo e da dicotomia.



Onde está ela?

Atividade/passividade,
Sol/lua,
Cultura/natureza,
Dia/noite,
Pai/mãe,
Cabeça/coração,
Inteligível/sensível,
logos/pathos

forma, convexo, passo, avanço, semen,  progresso.
conteúdo, côncavo, superfície — onde os passos são galgados,
superfície de recepção e sustentação.
Homem
-------
Mulher


“Sorties”, Hélène Cixous.

Também em 1975, Leslie Thornton lança seu primeiro trabalho em vídeo, X-TRACTS. A fragmentação da voz e do discurso em unidades fonéticas apontará para outros tipos de fragmentos que surgirão em seus filmes subsequentes. Em Peggy and Fred in Hell: the Prologue, o fragmento se dá na alternância entre as filmagens das crianças com imagens e sons de arquivo: é de um deles que sai o título desta exposição. Um locutor de ares de cine reportagem dos anos 40 categoriza e sentencia os tons de vozes ideais dentro dos parâmetros feminino/ masculino, agudo/grave, aqui/Lá. Mas um pouco antes, nos vemos diante de uma esfinge em forma de cortinas-músculos ondulantes junto de uma vocalização difícil de decifrar tanto como música, tanto como imagem, suscitando curiosidade com sua quase-obscena lembrança de uma vulva sem sê-la, e estranhamento diante da forma animal que não se deixa identificar nem classificar. O mesmo acontece no efeito caleidoscópico do recente Cut From Liquid To Snake. No desencontro do que se vê e do que se escuta, duplas teimam em não se opor. Condensações de paralelos e sincronias de difícil assimilação descritiva escorrem pela fenda de um espelhamento instável onde natureza e abstração se fundem multiplexadas.

O escudo de Palas Atena foi nomeado Égide: nele, a cabeça cortada da Medusa. A subversão da ordem vigente - política, estética, discursiva - pressupõe a reavaliação da lógica de pensamento que a sustenta. A Medusa sorridente e bela, e não terrível e decapitada, convida à escritura e ao ressoar da voz desobediente às delimitações do gênero: cinema hollywoodiano/cinema de autor, vídeo experimental/vídeo de massa, vídeo caseiro/ vídeo profissional, imagem encontrada/imagem original. A linguagem audiovisual de Leslie Thornton entrecruza categorias, atenua contornos, deshierarquiza, toma como O Outro a si próprio, e como Eu o Outro.

Cris Ambrosio





I. Eberhardt à cavalo em Ténès, no livro de Robert Randau, Notes and Souvenirs.
Anteriormente: filmagem de cordas vocais em Peggy and Fred in Hell, que aparecem ao som da cantora peruana Yma Sumac e trechos de “Rinaldo”, de Handel.